【超级生活网 sUperLIFE.ca专讯】“自由、大胆、革新，12部真正的作者电影入围，三位重量级评委外加2.5万加元奖金。多伦多电影节今年40岁，我们需要一点改变。”以不设电影竞 赛而闻名的多伦多国际电影节从今年开始设立了竞赛单元。电影节艺术总监卡梅隆·贝利将公布这“一点改变”的时间定在2015年戛纳电影节，贾樟柯新片《山 河故人》首映当晚。因为这个竞赛单元的名字叫“站台”，借自贾樟柯的第二部长片。

2015年9月10日，第40届多伦多电影节开幕。11天里，289部长片、110部短片参与展映，来自80个国家超过5450位产业人士参与。如果想把电影节影片看完，至少需要515个小时。

“电影节中很多优秀的影片，由于种种原因，无法获得应有的关注。”多伦多电影节主席皮尔斯·汉德林认为，新的竞赛会让这些电影不致埋没在明星阵容的 奥斯卡季影片中，“褒奖真正作者的电影，也是回归我们一贯支持充满艺术野心作品的初衷。”他没有直说的，还有多伦多电影节自己的野心。

多伦多电影节的成立，源自1976年戛纳电影节期间的一次酒会。图为2015年多伦多电影节的酒会。 （CFP/图）

近几年来，多伦多电影节想取代“欧洲老大哥”威尼斯电影节的趋势越来越明显，新竞赛单元势必让双方对优秀作者电影的争夺更激烈。2015年“站台”12部入围作品中，有三部也同时入围了威尼斯竞赛。

酒桌上敲定电影节

多伦多的故事，确实是从戛纳电影节时卡尔顿酒店露台买醉开始的。

“当年我们靠拍摄纪录片、广告片和教学片为生，真正想做的却是剧情片。可加拿大根本没有自己的电影产业。如何让电影产业发展起来？”加拿大制片人亨克·范·德·科尔克回忆。

1975年，科尔克与制片人、好友威廉·马歇尔、达斯蒂·科尔想了个主意：在多伦多办国际电影节。马歇尔当时刚刚从市长办公室辞职，重新回到电影界 工作。“在这地方你能听到50种语言的酒话。”他认为多伦多文化多元，拥有北美最多的平均观影人口，世界各地的电影必然能在这里找到它的观众。

1976年春天，跟一些国际发行商和影评人有点交情的科尔带着马歇尔来到戛纳电影节。他们打点卡尔顿酒店前台，订到格蕾丝·凯丽套房和露台1号桌。科尔请来美国颇具影响力的影评人雷克斯·里德和罗杰·伊伯特，借此吸引了不少电影发行商和明星。

“我们请大家喝酒，并邀他们秋天到多伦多来。”马歇尔回忆起当年的情景。在戛纳他们正式宣布，10月份在多伦多会创办一个新的非竞赛国际电影节。他 们不会跟其他电影节争夺影片首映权，而是向伟大的电影节同行们致敬，放映他们电影节中最棒的电影。新电影节命名为：“电影节的电影节”——这个名字一直用 到1994年，才改为多伦多国际电影节。

加拿大电影人一方面极力摆脱美国后院的形象，不愿沦为美国“国内市场”的一部分，另一方面又希望跟好莱坞合作，寻求自身发展的机会。但傲慢的好莱坞 片商对这个电影节并不感兴趣，他们认为打上了电影节标签的影片不啻票房毒药。如今的多伦多电影节以奥斯卡风向标闻名，40年前却没有一部好莱坞影片愿意 来。

“1983年，《山水又相逢》在电影节首映，改变了我们与好莱坞的关系。”多伦多电影节主席皮尔斯·汉德林告诉南方周末记者。这部影片由一群不太知名的演员出演，发行商有点不知所措，却在多伦多夺得观众选择大奖。后来在奥斯卡，它拿到包括最佳影片在内的3个提名。

“好莱坞发行商开始跟多伦多电影节合作，试映影片，因为这里有真正的观众。根据放映情况，他们会调整发行策略。”电影节前主席海尔格·史蒂芬森补充 说。“2008年，《贫民窟的百万富翁》由于制片公司关门，几乎没机会做北美院线发行，是多伦多电影节拯救了这部影片，而它最终问鼎奥斯卡。《国王的演 讲》《为奴十二载》等奥斯卡最佳影片，几乎都沿袭了这种电影节助推发行的路线。”汉德林介绍。

买家就坐在你身边
奥斯卡颁奖季影片越来越多地选择在多伦多亮相，人们甚至开始担心好莱坞是否已经劫持了电影节。

“其实其他国家的影片，在电影节的扩张更加迅速。”汉德林1982年以选片人身份加入多伦多电影节，见证了选片团队从5人发展到如今21人的爆炸式增长。

与欧洲电影节主席常年把持并深刻影响电影节选片口味相比，多伦多选择了相对独特的集体主义选片策略。电影节艺术总监卡梅隆·贝利告诉南方周末记者， 他并非每一部入选影片都看过，选片人有非常高的自主权。这支多国部队要在半年多的时间里，为15个官方展映单元完成邀片工作。在多伦多，可以看到选片人的 大幅海报挂在街头，他们不再是电影节的幕后英雄。

意大利人乔万娜·富尔维从2002年开始负责东亚及东南亚地区选片。“北京、香港、东京和首尔每年必去。4月往往会在北京停留较长时间，因为中国电 影市场不像日本或韩国，有官方机构帮你联络电影人、推荐最新的电影作品。独立电影甚至没有制片或发行公司协助推广。如果不依靠长期建立的人脉，很难发现新 作品。”

富尔维中文流利，1980年代她担任意大利导演贝纳多·贝托鲁奇的助手，在北京拍摄《末代皇帝》，这段经历让她爱上中国。通过她，王兵带着《铁西 区》第一次在北美观众面前亮相，娄烨、万玛才旦的作品也被介绍给多伦多观众。2015年由她推荐首映的中国内地影片，包括张杨新作《冈仁波齐》，以及何平 首次表现都市题材的影片《回到被爱的每一天》。

多伦多电影节与中国电影的故事，可以追溯到传奇选片人大卫·奥弗贝。1984年他把香港新艺城公司出品的描述伦敦唐人街杀人案的动作喜剧《英伦琵 琶》带到多伦多，通过电影节帮助吴宇森、徐克等人打开了北美市场。带着处女作《落水狗》亮相多伦多的昆汀·塔伦蒂诺，携全剧组演员为徐克和程小东的《笑傲 江湖II东方不败》放映捧场，也传为“西方遇到东方”的经典佳话。

陈凯歌2002年的作品《和你在一起》在多伦多电影节首映后，联合艺术家公司以150万美元买下北美发行权。这对华语片来说是不错的成绩。

“多伦多是可以做成生意的。或许来这里的俄罗斯买家没有去戛纳的那么多，但来的都是掏钱的主。”拥有多年电影节市场经验的版权代理商莱斯利·乌克特告诉南方周末记者。

2015年，美国怪才编剧查理·考夫曼第二部导演作品、动画片《失常》，通过众筹方式拍摄。在多伦多特别展映单元放映后，被派拉蒙公司以五百万美元 买下。STX公司花一千万美元买下了获得“午夜疯狂”单元观众奖的俄罗斯影片《硬核大战》——一部用Go Pro运动相机拍摄、全程模拟第一人称射击游戏视角的闯关动作片。

新增的竞赛单元影片，首场放映都安排在1400座的埃尔金剧院，观众、媒体记者、市场买家坐在一起。而大部分电影节，媒体和买家总能优先看片。以“站台”命名，也是希望真正帮助更多的作者电影找到市场机会。